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初唐的一些诗人在承继南朝齐梁诗歌的富丽铺陈根本上,测验考试将七言格律诗的句式和对仗等手法引入歌行体中,于是呈现了卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》、张若虚的《春江花月夜…

初唐的一些诗人在承继南朝齐梁诗歌的富丽铺陈根本上,测验考试将七言格律诗的句式和对仗等手法引入歌行体中,于是呈现了卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》、张若虚的《春江花月夜》等出名诗篇,气焰宏肆,散句中杂以格律、对仗等句式,以反映广漠社会现实内容见长,读来平铺直叙,跌荡放诞多变,为人称道,人称“初唐体”,遂使七言歌行面子貌一新。至盛唐,高适、岑参等用此体式写了大量的边塞诗,如高的《燕歌行》及岑的《白雪歌送武判官归京》(八下)、《走马川行馈送封医生出师西征》(九下)等,这些诗充实阐扬了“初唐体”的特色,内容丰硕壮阔,豪情奔放激越,抽象雄壮奇丽,手法技巧多样,言语骈散连系、漂亮多姿,读来令人意气昂扬。至中唐白居易等人,又在这种体式中融进叙事成分,写出了名篇《长恨歌》《琵琶行》等,七言歌行体又呈现了新的成长。直至清代初期,吴伟业(号梅村)用这种诗体写出了《圆圆曲》《永和宫词》《萧史青门曲》《听女道士卞玉京抚琴》等名篇,以诗咏史,形式上更讲究技巧,辞藻富艳,用典精切,构成多姿多态的艺术风貌,漂亮动听,脍炙生齿,更将七言歌行体提高到一个新的高度,到了清末民初,王国维等人还用这种体式写出了《颐和园词》等诗。

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